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PREVIEW CINE - Lovely Bones

9 février 2010 | Par : Chroniqueurs

Jackson revient au drame

Par Caligari

Quatre ans après son King Kong et après avoir produit le District 9 de Neil Blomkamp, voici le retour tant attendu du réalisateur préférés des geeks et autres nerds, le protéiforme (dans tous les sens du terme) Peter Jackson. Attendu, car un film de Jackson reste toujours un événement en soi, même s’il faut bien avouer que, après les hobbits et autres créatures enchantées ou encore le roi des Kong perdu en pleine jungle new-yorkaise, ce Lovely Bones, même adapté d’un roman à succès, fait figure de film intimiste dans la filmographie récente du Néo-Zélandais. Mais il ne faut pas oublier que, si Jackson est aujourd’hui un des maîtres du blockbuster, il fut jadis un petit artisan, concepteur génial de petits films d’horreurs de série Z, qui fut révélé à un public plus large en 1994, en réalisant Heavenly Creatures, drame mêlant réalité et monde fantasmé. C’est dans la lignée de ce film que s’inscrit Lovely Bones.

Suzie Salmon, 14 ans, se fait violer, tuer puis couper en morceaux par son voisin, George Harvey. Depuis le paradis, la jeune fille veille sur ses parents qui doivent faire face à la mort de leur fille et à l’horreur des circonstances dans lesquelles celle-ci s’est produite. Elle garde également un œil sur son meurtrier, et, tiraillée entre un désir de vengeance et une volonté d’apaisement pour sa famille, tente de faire passer des messages de l’au-delà, pour confondre le coupable. Sur cette prémisse des plus sordides, Alice Sebold, auteur du roman (La nostalgie de l’ange) insufflait dans son intrigue des apartés philosophique et métaphysique sur la vie et la mort, dans le chef de son personnage principal. Peter Jackson, aidé des ses deux acolytes habituelles (Fran Walsh, alias Madame Jackson, et Philippa Boyens) tisse, à partir de ce matériau de base, un scénario lui permettant de donner libre cours à son inventivité visuelle débordante et de réitérer ce qu’il avait fait avec Heavenly Creatures, créer deux mondes distincts, l’un réaliste, l’autre onirique, et les faire cohabiter dans une même intrigue, l’un ayant des répercussions sur l’autre et vice versa.

Jackson parvient donc à doser avec doigté le fait divers réaliste et la partie fantastique, dans un film à la construction aussi complexe que celle du livre. Tout comme dans American Beauty de Sam Mendes, ou encore Sunset Boulevard de Billy Wilder, la narration est introduite par un personnage qui est mort. Mais ce procédé franchit ici un pas supplémentaire, par rapport à ces deux films, car la dimension métaphysique de cette voix est appuyée et il est admis que ce personnage parle depuis l’au-delà, ce qui n’était pas le cas dans ses deux modèles.

Cet au-delà, ou plutôt cet entre-deux mondes, est propre à Suzie et évolue selon ses émotions. Pour créer cet univers onirique, Jackson a collaboré avec le peintre sur verre Michael Pangrazio (qui avait notamment participé à The Empire Strikes Back), ainsi qu’avec l’équipe de Weta Digital, avec laquelle il avait déjà travaillé sur Lord of the Rings et King Kong. Le résultat rappelle par certains aspects l’univers visuel flamboyant d’un Tarsem Singh ou encore les images colorées et chatoyantes du Parnassus de Terry Gilliam.

Du côté du casting, du beau monde également. Pour incarner Suzie, Jackson a fait appel à Saoirse Ronan qui s’était déjà fait remarquer en 2008, en décrochant une nomination aux oscars, à l’âge de 13 ans, pour son interprétation étonnante dans Atonement de Joe Wright. Elle livre ici une prestation tout aussi subtile et émouvante. Autour d’elle, on retrouve, pêle-mêle, Susan Sarandon, Rachel Weisz et Mark Wahlberg, campant respectivement la grand-mère, la mère et le père de Suzie, ainsi que l’inquiétant Stanley Tucci, dans le rôle de l’effroyable tueur George Harvey.

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